Koncert podczas 11 edycji festiwalu Sanatorium Dźwięku we wspólpracy z Biurem Dźwięku Katowice
9.08.2025 godzina 16:00
Michał Sember
Śreżoga (2025) * 20′
na gitarę i live electronics
Jeszcze zanim dowiedziałem się, czym jest szereg harmoniczny, korzystałem z niego intuicyjnie, wydobywając flażolety na strunach gitary klasycznej, a później elektrycznej. Wyciąganie na wierzch poszczególnych alikwotów można sobie wyobrazić jako przykładanie lupy do spektrum brzmienia gitary. Ten rozświetlony, oczyszczony dźwięk jest podstawą utworu.
Czarny Latawiec
Vox Balanea – nasłuchy topniejącego świata (2022) 20′
R. Murray Schafer w ciszy upatrywał zbawienie dla zanieczyszczonego hałasem świata. Ale cisza może okazać się brzmieniem naszej katastrofy. Przestrzenną, wielokanałowa kompozycję złożoną z nagrań terenowych wymierających wielorybów i topniejących lodowców pochodzacych z archiwów badawczych Helmholtz Institute for Functional Marine Biodiversity (HIFMB), udostępnoncyh w ramach projektu Cities and Memory – Polar Sounds. Zaproponowany materiał odnosi się do przeobrażeń pejzażu dźwiękowego, spowodowanych zmianami klimatycznymi.
Tytuł „Vox Balaenae” nawiązuje do – wchodzącej w kanon muzyki XX wieku – kompozycji George’a Crumba. Do jej napisania zainspirowało go właśnie słuchanie taśm rejestrujących komunikację wielorybów. Punktem wyjścia dla tego osobliwego utwory był również wieloryb. A raczej jego drewniany szkielet górujący nad wystawą „Republika słońca” w BWA Studio we Wrocławiu. Zarówno on, jak i obecne na ekspozycji prace Amélie Laurence-Fortin i Kuby Bąkowskiego sprawiały, że zastanawiamy się nad zmianami w pejzażu dźwiękowym Północy. Ekologia jest akustyczna, a zmiany klimatyczne wpływające na topnienie wiecznej zmarzliny oraz wymieranie gatunków noszą swój dźwiękowy ślad. R. M. Schafer w ciszy upatrywał zbawienie dla zanieczyszczonego hałasem świata. Ale zbawienie przychodzi po śmierci – cisza, jak również brak dźwięków, mogą okazać się brzmieniem naszej katastrofy.
❝Wyrzucony na plażę szkielet wieloryba. Poza wiatrem świszczącym między żebrami, nie wydaje żadnego dźwięku. Martwy lód. Topniejący u podnóża kurczącego się lodowca siąpi, pluska i cieknie. Lód zostawiony w spokoju jest cichy, żywy wieloryb snuje charakterystyczne pieśni.❞
10.08.2025 godzina 15:00
Piotr Bednarczyk
blended (2020) 7’30”
na taśmę
Kwadrofoniczna kompozycja jest oparta o techniki samplingu delikatnych szumowych struktur nagrywanych z bliskiej perspektywy oraz prostych brzmień syntetycznych, które swobodnie przenikają się w przestrzeni. Modelowanie interaktywne zastosowane w procesie kompozycyjnym zostało opracowane na potrzeby cyklu działań warsztatowych nawiązujących do koncepcji Neutrdromu Jerzego Rosłowicza.
Alina Dzięcioł
Sklejka (2025) 9’30”
na elektronikę
Kompozycja stanowiąca zestawienie kilku zróżnicowanych pomysłów barwowo-narracyjnych będących z pozoru niespójnymi treściami, co podkreślają użyte „cięcia” formalne. Wraz z upływem czasu kontrastowe faktury zaczynają współgrać ze sobą w sposób nieco bardziej logiczny i przewidywalny.
Alina Dzięcioł
Life Simulation Sewing Machine (2025)* 11’30”
na elektronikę
W kompzycji surowość brzmienia jest humanizowana poprzez kreowanie mikromotywów interwałowych twardymi barwami. Mechaniczne struktury przełamują kontrastowe faktury z oszczędnie użytym pogłosem stanowiące niejako zalążki pokładów emocjonalnych ludzkiego rodzaju, co na przestrzeni formy jawi się jako dialog między skrajnymi elementami.
* prawykonanie
